儿》都是这么个调调，而《老炮儿》真正的是魔怔。

大冬天的拿着个军刀站在冰面上等死，那个片段很深刻，但真没法共情。

冯裤子眼神犀利，恨不得要射死他，这些话肯定会被传出去，对他们造成不好的影响，但也会得罪一大帮人。

京圈不是他一个人，那股“味”也不是他一个人在拍。

而其他人就看戏，跟他们没关系，宣总这回只是把矛头对准了京圈，撕开了他们那套伪善，伪感动。

说真的，冯裤子如果不拍那股“味”，他还真没什么能拍赚钱的，正剧票房不好，只有拍那样的剧才赚钱。

但他又没什么货，没法去创新成长，最后只能拿前人拍过的翻拍。

看他后来的情况就知道了《忠犬八公》、《抓特务》都是别人拍过的，就近两年《非诚勿扰》、《私人订制》也是拍过了又拍的。

你说他真有什么文化，真有什么水平吗？离开了王所、李刘震云那帮人的笔，就找不到方向东南西北了。

说到这里，秦宣变得正色，不再是那种调侃的语气：

“其实成功展示京城人正面形象的电影有很多，九零年代有部电影叫《我的九月》，就是以京城亚运会为背景，写的就是京城普通人，腼腆的小学生克服怯弱，匿名把买彩票中的五十块钱，全部捐给亚运会的故事。

我还记得有个风靡全国的电视剧，叫《小龙人》，我小时候看的，我不知道有没有人还记得。”

秦宣说到这里，立马有好几人举手，表示都是看过的，有些人则是茫然。

《小龙人》以前很火，只是后来没什么人说起了，也就很少有人记得。

现场观众也没深究这部剧，都是收敛起了笑容，也变得正色了几分，听着宣总的讲述。

“这剧让我知道，至少京城胡同里不全是泡妞和打架，还有童年和纯真。

还有冯巩的《心急吃不了热豆腐》、《别拿自己当干部》，讲的是一个三轮车司机收养孩子，助人于危难的故事，这种小人物格局的善良，跟那种流氓、假仗义，满嘴说着局气就不是一回事。

我记得还有个《贫嘴张大民的幸福生活》，那种市井在逼仄中见豁达的通透，那种真心真意真感受，每一个角色，每个情节都让人难以忘怀，那是一种积极向上的京城人形象，可不是那种动不动痞子，下三路。

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说起痞子，老舍笔下《骆驼祥子》里有个虎妞，为什么总让人讨厌不起来，因为虎妞的痞，那是生活给她的雕琢，她不痞，她就没法给她爸爸管理车行，她不痞，她就要一辈子当老女人。

而现在他们拍的痞子形象为什么让人不舒服，就是因为人在吃饱了，在社会治安安定的情况下，是要保持体面的，而不是保持原有的痞气，人的思想会变的成熟，就跟你青年斗殴，现在不会了一个道理。”

秦宣说到这就停止了，现场有人频频点头认为他说的有道理。

现在就是提问交流环节。

“我想问下宣总，你讲了这么多，一直没说你对京城人是什么观感，能说说吗？”有个同学问道。

“你是京城人吗？”秦宣反问。

“我不是

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