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“舒马赫的第一部还行。”

郑辉继续：“他把画面调亮了，色彩明快起来，加入更多幽默元素，让电影可以合家欢观看。但他也没解决核心问题，观众还是不爱蝙蝠侠这个人。到了第二部，更是灾难。”

“乳头铠甲、屁股特写、荧光色的打斗，把一个暗夜骑士拍成了儿童游乐场的吉祥物。观众不只是不爱蝙蝠侠了，观众开始讨厌蝙蝠侠了。”

说到这里，华纳的人脸上有些不自在，毕竟那些决策都是他们内部批准的。但没有人打断郑辉，他们想听他说下去。

“所以，如果我来执导这部重启电影，整部电影会聚焦于一个过程。”

“一个人是怎么成为蝙蝠侠的。”

“不是他父母怎么死的，那只是触发事件，所有观众都知道。我要拍的是，他怎么活下来的。”

“一个八岁的孩子亲眼看着父母在面前被枪杀。他没有崩溃吗？当然崩溃了。他有想过自杀吗？也许。他有想过杀掉凶手吗？一定有。”

“那他是怎么从这些黑暗的念头里走出来的？他是怎么把愤怒和恐惧转化成另一种东西的？他是怎么找到自己的方法的？”

“他又是怎么下定决心，去做一件所有人都觉得不可能、所有人都觉得疯狂的事的？”

“这个过程，从崩溃到重建，从毁灭到新生，本身就是最有力量的叙事弧光。”

“而且，这个过程会让观众真正地爱上布鲁斯·韦恩。”

“因为他们会看到他的脆弱，看到他的挣扎，看到他做出选择时的代价。”

“当他最终穿上蝙蝠铠甲的时候，观众不只是在看一个超级英雄登场，他们是在看一个他们已经关心了九十分钟的人，终于完成了蜕变。”

“那一刻，观众会起鸡皮疙瘩。”

郑辉说完，罗宾诺夫第一个开口：“这正是我们想要的。让观众重新爱上蝙蝠侠。不是爱上他的装备，不是爱上他的反派，是爱上他这个人。”

霍恩点了点头：“方向对了，继续。”

郑辉对何岩点头。

何岩立刻站起来，打开画筒，抽出一卷纸。他把十几张概念图铺在会议桌上，像展开一幅画卷。

华纳的几个人站了起来，走到桌边围观。

第一张是哥谭的天际线。

雨夜，俯瞰全景。哥特式建筑的尖顶刺入低垂的云层，建筑之间挤满了各种年代的加建和管线，像城市的血管暴露在外。

天际线的轮廓是锯齿状的，不规则，充满压迫感。画面的色调以深蓝灰打底，零星的霓虹光点在雨幕中晕开。

“这是哥谭。”

郑辉站起来，走到桌边，指着画面上的细节：“我的哥谭建立在几个视觉原则上。”

“第一，写实霓虹。”

他指着画面中一个街角的霓虹招牌：“每一个彩色光源都有物理来源。警车的蓝红双闪，旧霓虹招牌发出的病态黄光，酒吧窗户透出的暗橙，地铁通道的应急灯惨绿。”

“这些光不是凭空出现的，观众能在画面里找到源头。光打在雨水和地面积水上，产生折射和反射，制造出视觉层次。”

他

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