的花、淌水的桥、层峦叠嶂的山这画中的水仙花，从未出现在祝嗣明的《春景十二卷》中。

画卷旁，是一摞手臂高的信笺，信笺上画着迎春、桃杏等纷繁华丽的花儿。

压在最下方的那张信笺不算旧，但四角卷边，明显被人日日摩挲揣摩过。

山月喉头微动。

薛枭的声音像古琴，低沉清冽； 此时山月的声音，像筝，泠泠蔓开。

“既北疆要乱，咱们不妨让他更乱一些。”

琴与筝，声和调，绵延契合。

书案上那张泛黄的信笺，被山月抽出。

那是一幅细窄花笺，画的是一枝迎春。

笔锋柔和，花瓣边缘有轻得近乎看不见的颤，收笔处却暗暗向下撇，像是人在最温柔的时候，仍旧藏了一把不肯放下的刀。

薛枭接过，他认得。

崔玉郎送过来的信笺上，就是这样的迎春。

山月再次探身，从桌案上扯出一张装裱精美的画作，与信笺并排连放，以作对比。

“这是《春景十二图之三夜泊柳州桥》真迹。”

山月指腹落在花瓣阴影处，轻轻一抹：“祝嗣明画活物，喜欢点白；画山水，收笔向下撇；画红从不用纯色，总要掺一点近血的赭。崔玉郎送来的这封信笺，画的那枝迎春，犯了同样的毛病。”

薛枭目光沉下。

山月继续道：“人会骗人，鬼也骗人。但，画不会。”

“崔玉郎，就是祝嗣明。”

窗棂缝隙，钻进一阵风，桌上薄纸被吹得轻轻翻动。

像有人在沉默里，翻开了另外一层皮。

薛枭松开信笺，双眉微微挑起：“此为何意？”

祝嗣明画的是工笔，狼毫小笔轻线勾勒，再填之以色，轻写意重写实，线条绵密细致，粉黛互用，青绿朱砂等重色敷至五六层，颜色均匀后，以汁绿西红等染出阴阳向背。

画作正面当然是极尽富丽之致。

若作画者笔力精湛，力透纸背，墨迹线条透过厚熟宣，翻过背面，也能隐约看见穿透纸面的线条。

山月唇瓣紧抿，将《春景十二图之夜泊柳州桥》调转了个儿，画作底部朝上，山月贴着铁引子将糊在画作背后的裱绸一点点揭开，露出画作背后的纸面。

山月将画的一角递给薛枭。

祝嗣明乃四大家之一，笔锋有力，画作背后自然透出许多墨迹线条，山月单手握笔，一边随手将纷繁复杂的线条，按照有迹可循的方位勾连在一起，一边轻声细语：“桥，本意乔木搭建，又乃石筑架水，乔木为木，对应地支寅木，固定方位为东北方、寅位；”

画作东北方的数条断开的墨迹线条被轻轻数笔，勾接续上。

“石，可化为土，对应四季土位，为中央方、丑未位；”

画作中间断开的线，也被连接上了。

“正北为阳水，西北为阴水，桥下之水不见光，自然为阴。”

画作中西北方的线，亦全部完整。

山月将画作单手抬起，透在烛光之前，目光看向薛枭：“你看，这像什么？”

细线纵横交织，有的平直长驱动，有的回环为一圈一圈的圆，有的四平

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